29 Festival Internacional de Cine de Mar del Plata

Melbourne. (Irán, DIR: Nima Javidi, Competencia Internacional)

Una premisa Hitchconiana le basta a este director y guionista iraní para construir un relato angustiante y verdaderamente sólido. Una pareja prepara sus cosas antes de emprender un viaje por tres años a Australia. En su habitación duerme una beba que les dejó la niñera de su vecino por unos minutos. En un momento (a los diez /quince minutos de iniciado el film), se dan cuenta que la beba no respira.

Gran puesta en escena en el único decorado de la película y precisas actuaciones siguen sumando al nivel que desde hace años goza el cine iraní.

P'Tit Quinquin. (Francia, DIR: Bruno Dumont, sección autores)

Hace un año o dos pasaron en este festival una película del director Bruno Dummont llamada Hors Satán, que poco me agradó. Muchos críticos de cine la pusieron por los cielos y la verdad es que nunca me enteré por qué. Gustos son gustos y allí, dicen, se agota cualquier discusión. Digo: no me pareció mala, pero tampoco para tanto.

Dumont vuelve a Mar del Plata con algo bastante distinto de 200 minutos muy disfrutables. En realidad esta película es una serie para la televisión francesa de cuatro capítulos, que acá se pasó enterita. Hacía mucho tiempo que no me reía tanto (y todo el cine también); sobretodo promediando el final del primer capítulo. Los personajes que aparecen y que forman una extraña galería de habitantes de un pueblito del norte de francia, son irrepetibles, adorables y a la vez complejos. Al principio pareciera como si el director no se hubiese tomado en serio la propuesta, pero si uno le pone cierta paciencia, descubre que a partir de un caso policial, Dumont habla de muchos otros temas, con inteligencia, originalidad y exelencia.

El Perro Molina. (Argentina, DIR: José Celestino Campusano, competencia internacional)

Policial del prolífico José Campusano, otra vez en la competencia internacional. Año a año, el cine de Campusano va dejando de ser “bruto” (así ha bautizado el director a su productora) y se va refinando, fundamentalmente en el desarrollo de una mejor matriz narrativa. Salvando las diferencias, uno podría hacer una analogía con Almodóvar (y para ello les sugiero que vean sus tres peimeras películas y luego pasen a las tres últimas) en donde se puede apreciar justamente ese salto cualitativo en la forma de narrar cinematograficamente.

Hay sin embargo un punto que creo debiera ser atendido por el director: el notorio desnivel de las interpretaciones. En este último film, hay tres o cuatro personajes que están muy bien y muy por encima del resto, que no son ni no actores interpretándose a si mismos (algo que consigue hacer muy bien Sorín o el primer Trapero) ni obviamente profesionales al servicio de una historia. Entiendo que justamente eso, es lo que busca Campusano: un nuevo estilo de interpretación (que siempre está muy delineado desde los textos) que se desmarque de los señalados anteriormente. El problema aparece cuando alguno de sus personajes muestra claramente una adscripción a las interpretaciones de cine más clásicas. El film, basado en hechos reales y filmado en la localidad bonaerense de Marcos Paz, tiene momentos muy bien contados y también otros muy graciosos.

Me comentaban algunos de los actores, que Campusano planea dirigir un film en la patagonia en este próximo verano, a partir de la unión de técnicos y artistas de varias provincias.

Alive. (Corea del Sur. DIR: Park JungBum, competencia internacional).

Otra vez Corea con su grandeza y su solidez. Casi tres horas de una historia dura que nos muestra una realidad hasta ahora nunca vista de ese país, al menos en las salas de cine. La historia se estructura a partir de la historia de un personaje, su hermana bipolar y su sobrina. Él, es un burro de carga, un tipo que no se cansa de trabajar y sobrevive como puede. La ausencia de controles y legislación laboral, sumergen a estas criaturas en el medioevo. Una luz de esperanza logra al final darnos algo de respiro. Una candidata a ganar la competencia internacional.

Por Mariano Benito